各種設計運動與派別

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推出各種設計運動與派別計四十八款目
局部獨立主義 Adhocism
局部獨立主義是指一種設計方法，特別與後現代主義有關．1968年詹克斯於建築評論上創用這個詞，來描述一種〞設計物的局部單獨抽離設計完成後，再與設計物其它部分結合〞的設計過程或方法．所以這一局部即不必創一〞新形〞，相反的（替代的）是從既有的式樣中竊取局部，然後再組合成新的形體便可．這表示對〞（既有）物體〞可以另有新用或另有新意，同時強調設計過程是一種〞選擇〞更勝於是一種元素的組成．


生物形態主義 Biomorphism
生物形態主義指一種設計方法，這種設計方法強調〞對活生生的生物的外觀與作用（動作）的模仿〞來設計產品．生物形態主義由生物學（Biology）形態學（morphology）兩字合成。崇尚生物學是指認為（個體的）生物經過大自然嚴峻的考驗，必然有其道理值得在設計人造物時學習；崇尚形態學是指（群體的）生物或一般的（群體的）生物造物或（群體的）人造物，甚至物本身的集結也都有其道理，這些道理在經過分析後，值得在設計人造物時吸取經驗。


構成主義 Constructivism
構成主義是一個發生在俄國1917革命後的藝術運動，在俄國大致持續到1922年．主要的人物有：塔特林（Tatlin,V）、馬利維（Malevich,K）、羅德契科（Rodchenko,A）、李奇扎斯機（Lissitzky,E）、嘉寶（Gabo,N）、帕夫斯那（Pevsner,A）、康丁斯基（Kandinsky,W）．在許多現代繪畫與現代雕塑的流派往往以1911年為基點．這個藝術運動也受到立體派及義大利的未來主義的影響．構成主義這個名字是源於1922年史汀寶（Stenberg,V）等藝術家在莫斯科詩人咖啡廳聯展時展出目錄所用的字眼〞Constructivists〞，這個字眼的意思是〞所有的藝術家都該到工廠裡去，在工廠裡才可能造就真實的生命個體〞．所以這個派別的藝術家放棄了傳統藝術家躲在贊助人支持的畫室的概念，而將藝術家與大量生產、工業聯繫起來，同時希望接著能界定出新的社會與政治秩序．所以構成主義是有很清楚的政治動機（那就是）：將藝術放置於〞服務、構成〞一個新社會的位置．同樣的因為這個政治立場，構成主義者不喜歡用設計師、設計品這樣的字眼，他們最常用的是用〞產品藝術〞這樣的字眼取代設計品這個字眼．基於構成主義的〞反藝術〞觀點，俄國的構成主義者有意的避開使用傳統的藝術媒材（如：油畫顏料、帆布）；也有意的避開使用革命前的圖象（Iconography）．所以藝術品是由既成物或既成材料所構成製造出來的（如：木材、金屬版、照片、紙張等等）．藝術家的產品看起來常常是簡化的或抽象的（形體）．這些藝術家的活動力很強，從照片設計、電影到舞台設計都不缺席．他們的目標在將各種不同的元素（甚至不同的材料）並置在一起，以構成一個真實（的社會）．電影上的〞蒙太奇〞多少是受構成主義的影響，構成主義者認為：廣告（文宣）照片並不在於將看到的事實翻印出來，而是將目標意象（要宣傳的）與日常生活意象（要聯結的）並置一起，如此形成照片蒙太奇（Photomontage）才能達到更廣的政治目的，才能達成為（共產）黨服務的目的．許多構成主義者設計了〞工人之椅〞，〞生產者之家具〞等等在各地展覽會展出，不過從來沒有進入量產．反而是構成主義者所輕視的海報設計、展示設計發展的較實際可行，不過不論如何，到了1912年在俄國構成主義就被〞更進步的〞社會寫實主義所完全的取代了．構成主義對西方的現代主義有極大的影響力，如：塔特林在1922年的柏林展；李奇扎斯機將構成主義的觀點與理論傳給達達（DADA）、風格派（DeStijl）、包浩斯．藝評家認為這樣的影響，只傳授了構成主義的美學經驗，而喪失了政治立場（與觀點）．總而言之，構成主義的設計特?#124;通常以〞幾何形、結構形、抽象形、邏輯性或秩序性〞來描述之．


結構理性主義 Structuralrationalism
十九世紀末二十世紀初，對新的建築材料的合理運用而創造出現代建築新的形式（造形）的派別。因為新建材的出現（鋼、玻璃、混凝土、鋁合金）及對構造力學的發達與幾何造形的運用，所產生的全新的建築形態，以創造機械美來對抗於式樣主義，對設計的現代主義有一定的貢獻。典型的例子為1889年巴黎萬國博覽會所蓋的的艾飛爾鐵塔。


達達主義　Dada;Dadalism
達達主義是一個藝術運動，從1916年一直持續到1922年，最早在瑞士的蘇黎士發起，然後很快的傳到巴黎、漢諾威、科隆、紐約等地區，基本上達達主義是反傳統、反戰、反常規、反統制的意識形態，由於達達主義的虛無主義傾向很明顯，所以達達主義並沒有甚麼成就，但是達達主義的向常規與全威挑戰的精神，直接的開發出現代陶藝、表演藝術、拼貼派、照片蒙太奇等等，間接的透過杜象（Duchamp,M）而對爾後的藝術發展有極大的影響．在設計上，杜象的〞物體藝術〞、〞聖凡錯位〞及機械主義的熱愛，一方面顯示出1920年代藝術與設計的相同傾向，另一方面對1960年代設計界興起的局部獨立主義（Adhocism）、反設計（anti-design）有直接的啟發作用．另外在1970年代中期在英國興起的龐克運動，也可很清楚的看到達達主義的影子．


風格派、式樣派 Destijl(Thestyle)
風格派是荷蘭的現代藝術運動，由都斯柏格（Doesburg）所領導，由於風格派並不只是個先鋒的藝術運動，更是個鬆散設計團隊，所以一方面聚集了建築師、藝術家、畫家、思想家發行了期刊；另一方面也有許多實際設計作品出現．風格派的第一次宣言中表達了兩點創作的立場：第一，新的文化應在普同性與個人性之間取得平衡．第二，要放棄自然形及（既有）建築的形，重新追求一個新的文化基礎．在對形的探討上：
1，強調紅、黃、藍、白、黑的原色使用．
2，直線及直角方塊的形的使用．
3，非對稱的輪廓的使用．
風格派在1931年因為都斯柏格的英年早逝而解散無蹤，不過風格派依上述原則所發展出來的字体對西方現代〞字體〞有絕對的影響，另外更重要的是都斯柏格在1921年至1923年住在威瑪期間，曾多次對包浩斯的學生與教師傳達風格派的創作原則，間接的影響了現代設計．


機能主義 Functionalism
雖然機能主義在設計思考上有其獨特的方法，但机能主義一詞因過於爛用，所以並不能用來代表某種特定的式樣．按常論，美國的建築師蘇利文（Sullivan）是機能主義的奠基者．蘇利文在1896年所發表的許多文章，依他的看法可以歸結到〞形隨機能〞這個最大公分母上．他認為〞物〞的外表與形狀的形成是受外在因素所致，這外在因素中特別是物质性（材料特性）與氣侯因素最為明顯，雖然隨後所謂的涵構性（或文脈性Context）馬上被提上綱．機能主義是現代設計運動裡極重要的成份之一，特別是當柯布（Corbusier）將之與理性主義等同之後．許多評論家據此判定柯布在設計上的主要追求就是機能主義．機能主義的骨子是合理主義（或理性主義），也就是說機能主義是胎動於實用性與合目的性，而以實用性與合目的性排除了裝飾（裝飾是罪惡）排除了歷史式樣則是機能主義的偏峰。


未來主義 Futurism
未來主義是發生在義大利的一個藝術運動，由馬尼尼（Marinetti,F）於1909年所
創，主要在強調：
1，大量生產的力量；
2，讚美動力；
3，讚美機械；
4，全球的通訊．在1914年建築師安东尼 聖艾立加入後隨即發表〞未來主義建築宣言〞，強調：
5，對都市的熱愛；
6，對原色、原质材及方體的熱愛（揚棄裝飾）
並在米蘭舉辦了〞新城市紙上建築展〞．安东尼 聖艾立死於1916年，但他的〞未來主義建築宣言〞在死前即寄給許多風格派的成員，或許對風格派也有影響．不過未來主義最主要的創作都在商業設計方面（出版界、展示設計等）．由於未來主義的侵略性傾向與個人主義傾向，常使評論者懷疑其與法西斯的關係密切，也因為如此，二次戰後未來主義在義大利並沒有什麼影響力．


流線型 Streamlining
1930年代的美國產業不景氣造就了所謂式樣設計與流線型的興起，最原型的流線型應該算是視覺設計師紀迪斯（Geddes,N.B.）的那從未生產的產品〞飛機四號〞（Aircraftnumberfour），生產過的流線型飛機最早的是1934年推出的道格拉斯DC2飛機．事實上，流線型是參考鳥類與魚類造形及工程數據所發展出來的，屬於工程師的機械美學觀，原非只重式樣（造形）的工業設計原則，只不過當流線型過度發展，從飛機、潛艇、汽車轉到火車、電熨斗、烤麵包機、椅子、馬桶都用流線型，這時流線型就是注重〞流行〞的式樣設計了．


理性主義、合理主義 Rationalism
在翻譯rationalism一詞時日文翻成合理主義，似乎較我們翻成理性主義更容易理解。理性主義在作為藝術與設計上的派別，與機能主義作為設計上的派別有過多的重疊。不過可以如下的區分理性主義與機能主義：
1.機能主義只適用於設計界，合理主義則設計與藝術均適用。
2.理性主義強調使用性、生產性、社會性與大眾接受程度。理性主義若只強調使用性則成　為機能主義。
3.在形態上機能主義尊重曲線，理性主義則肯定直線。
4.徹底的機能主義則走向物性的發揮，但徹底的合理主義仍會為人性留下餘地。理性主義分享現代主義的部分觀點，特別是指對材料、空間與視覺上的最有效最經濟的利用而言．另外，理性主義一詞在義大利與西班牙是與現代主義為同義語．

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