SolidDesigner 自學手冊

从网络抄下来的东西而已,没有什幺好辛苦的,我也会.
现在感觉有参与无参,就像以下两位大家一样.有参------金庸,看起来道貌岸然,集大成者,而无参-----古龙,囿于先天不足,(市场已经被瓜分殆尽),但是那圆月弯刀一旦划过,这多清无情的意味,充盈在天地浩然之间.孰强孰弱孰优孰劣孰胜孰败,后人评说即可----------百年后,就像南宋: 这优秀的格律严谨,词藻华丽的八股文与程朱理学下面苦苦挣扎的所谓”下里文章”一样.
金庸和古龙
　毋庸质疑,武侠界中空前而且有可能绝后的两位大家是金庸和古龙.他们的小 说虽然风格各异,但都令人荡气回肠,手难释卷.更为可贵的是,我们决不能仅仅以 娱乐的心态来读他们的作品,他们的作品都已进入雅的境界.这是其他武侠作家所 万难比拟的.这一点尽管许多自诩为文学卫道士的人死也不愿意承认,但是相信已 为更多的真正的武侠爱好者所共识.  
　　尽管同样的优秀,但两骏同驰,必有一先,不免就存在这两位大家谁更优秀的 问题.说实在的,在下对两位都同样喜爱,实在不忍心厚此薄彼地在这个问题上作 甚评价.但是看到许多同道在此问题上的看法,又实在如绠(未找到鱼旁的那个字) 在喉,不吐不快.故现丑于此,如有不同看法,也请不要生气.  
　　我一向认为,读一本小说,就向做一个梦一样,武侠小说更是如此.  
　　金庸和古龙给了我们两个不同的梦.  
　　在金庸的梦中,我们无疑感到跌宕起伏,绚丽多姿,沉迷于此,不愿醒来.但我们 始终清醒的意识到:这是一个梦.而梦醒的时候,便如作了一个好梦一般,或是有一 些美好的回忆,而大多是难以有太多印象的.  
　　古龙的梦是一个残缺的回忆.可能美,但决不美好.  
　　在这个梦中我们有太多的午夜梦回,使得我们即使惊醒之后,依然禁不住怀疑 究竟是一个梦,还是活生生的现实!这种触动之深,即使未可娉美于沙翁,亦不远矣.  
　　一个更为现实的问题是:人们更喜欢有一个美好的梦,因为现实给我们的痛 苦已太多.梦是我们逃避现实的最好场所,又有谁喜欢现实如一条绳索似的,即使 在梦中也对我们死缠不放呢?  
　　特别是象牙塔中的大学生们,又有谁不是生活在自己编织的美丽梦境中呢?  
　　我决不是在贬低大学生.在下自己就是其中一员.  
　　我之所以这样说,只是想说明一件事:这种对美丽梦境的向往,正是许多人能 轻易的接受金庸而难以接受古龙的真正原因.  
　　我也无意指责这种选择.毕竟,对美好生活的向往,正是几千年来,不断推动人 类相前发展的原动力之一.毕竟,在经历了生活的艰辛之后,我们有足够的理由寻 找一个乐园来放松我们已绷得太紧的神经.  
　　感谢金庸,他给我们提供了一个最好的乐园.  
　　古老无疑也看到了这个问题.  
　　人们的需要永远是商品生产的真正动力.  
　　他试图改变.他把幽默的语言放进他的作品,他把美酒和黄金放进他的作品. 我们在他的后期作品中看到了太多的豪华而奢侈的生活,看到了太多的享乐和纵 欲.  
　　只有一样东西我们始终没有看到.  
　　那就是快乐.  
　　没有!绝没有快乐!  
　　美酒和爱情没有能够掩饰他与生俱来的那种早已深深种植在他心底的忧郁 和悲伤.他的这种气质不可避免的融入了他的作品之中.以至于竟然有了这种结果: 越是欢乐的描写,我们读到的悲哀越是深得刺痛我们的心灵.  
　　他没有金庸的条件.  
　　金庸从来没有为吃饭担忧过.他没有这种悲情.在他的笔下,即使是最悲剧性 的描写之中,我们感受得最多的也是一种豪迈,一种燕赵勇士的愤怒.这种豪迈则 是古龙所万万不能比拟的.关于这方面的问题,我将在另一篇文章中叙述.  
　　金庸描写痛苦则只有通过一种惨忍的行为.在这种描写下,杨过不得不失去一 条手臂,小龙女不得不失去贞操,而萧峰也只有将一支箭插进自己的胸口.在他的 笔下,决不会出现微笑着咳出鲜血的李寻欢,也决不会出现坚定地拖着一条腿的傅 红雪,正如在古龙的作品中决不会有段誉那样不食人间烟火的人物一样.  
　　在此,我觉得有必要对这样一个说法说上几句:有人认为古龙的小说人物一 律是男喝酒,女脱衣,太过淫靡了.这是及其粗俗的看法.魔非生于外,而于心.我看是 说这话的人自己心里有问题.  
　　至少我就没有从这喝酒和脱衣中看出一丝一毫的淫靡来.  
　　我看到的是一种深入骨髓的寂寞和痛苦.我相信大多数用端正的心态看书的 同道也是这样看的.  
　　流浪天涯的浪子,一方面,他(她)们没有办法抑制自己的性格,另一方面,他们 又有无人关心的寂寞,无人可以叙说心中通苦的寂寞,无助的寂寞.他们决不是君 子,他们在茫茫人海中孤单地行走,一切都是自然而真实的.在下没有经历过这种 通苦,但是古龙显然是经历过的,他真实的描写令决不多愁善感的的我也有一种动 心的共鸣.  
　　相反的是,在金庸的作品中,关于韦小宝在妓院及虚竹在地道中的描写,虽非 绝对多余,却也不免令人感到有些蛇足之嫌.或者是金庸想添加一些浪漫气息也未 可知.又或者是金庸另有深意,在下水平有限,未能洞烛,哪位仁兄看出来了,不妨告 知一二.无论如何,这种气氛的描写是决不会出现在古龙的作品中的.

侯先生能够扯的这么远,感慨感慨.
当今3d软件里面,群雄并起,有乱世英雄.
但试看明日之环球,必是无参之天下.

那有翻板的卖就好呀

楼主辛苦

書本上的東西實在是很少的,很多都是需要上機實戰的
   也有些問題想請教,但是沒有買正版,所以一直都沒有問:
各位大蝦,先請教一兩個問題:
  1.破面修補方面-------一般都有三種破面必須修改的,
     否則2D annotation上會不完整,而且分模/建面都有問題;
    1.1 Warning: Knife edge;-------現在我還可以
    1.2 Warning: voild Shell;------偶爾能完成,需要Gather修補後再貼
    1.3 Warning: the part is non-manifold;-------好像要結合Curve曲線,嘗試了很久,沒有學會;
    請Blue兄弟幫忙賜教??
2. GD/T方面  尺寸標注方面一般不會有什麼問題,
   但是比如2-R3, 22.5(公差)(2X)命令至今沒有找到?
3. Modeling方面, 陣列/複製多個零件不會?鏡像零件也沒有找到命令?
   所以到最後的一模多穴就沒有辦法做下去?
   也請一併賜教??
4. 2D annotation 方面,做剖面視圖時候,剖面線條箭頭部分不知道怎麼調整大小?
  如何利用已經有2D(Dxf,Dwg)直接從2D 轉化到3D部分?
  感謝感謝了.
  我的郵箱是willliu.liu@163.com
  人在廣東東莞.

顶！！！！！！

其實操作過程中還是有很多問題都是自己慢慢摸索的,
115l樓講的是在下現在沒有解決的,
   下面分享在下已經解決OK的
   自動補面:
     重新定義圖形---->修正幾何---->手動----->間隙----->自動選取----->找出間隙---->接受----->生成實體
    首先Check parts或者show gaps,找出破面所在,然後運用delete/flip/reintersect/offset/grow/trim等修改方法加以修正
  或者直接gather成另一個零件,修補後進行粘貼Machine/Unite;
  或者刪除舊面,然後運用Insert或者Skin產生另一個面.     
    大部分從IGES/STEP轉檔過來的破面,只要修正一兩個錯誤,都會自動修補其餘,並生成實體.
多練習練習,掌握基本的要領,以後碰到類似問題,這種方法不行,再嘗試另外一種.
  在下在另外一個主題裡面分享有習題,請大家參考.

hao hao!!1

經過幾天的摸索以及詢問,115樓的自己的問題終於部分可以解答了,
1.1 Warning: Knife edge是指刀刃邊，一般是指兩個幾何面夾0度的尖銳角(跟使用Curve Analysis量測意思不同)，
這種問題會造成3D模型修改不易外，實際加工也會有困難。
1.2 Warning: voild Shell是空孔，常見的原因是使用薄殼指令沒有選擇開口面所形成的空孔，
或是使用焊接指令後，所形成的包孔。可以用長料或焊接指令將孔所在位置填滿即可。
1.3 Warning: the part is non-manifold 零件不是實體或是有重疊的幾何面，這個問題比較複雜，
有可能是零件破面，或是從特徵式軟體轉入檔案，特徵面殘留所造成。
要處理的話，就要看曲面的功力了。
3. 陣列指令，在Part/Assy裡，Linear和Redial指令，鏡射在Modify 3D裡Mirror指令(選項要開copy)。
4. 2D Annotation有一個section.lsp,
需要用lisp命令編輯,比較困難也比較難講,暫時略過.

楼主，好样的！