拥有世界先进技术设备和设施的北京电视台制作部现已形成了覆盖全流程的办公自动化管理体系。制作部的后期制作系统分为新闻制作网、体育制作网、普通制作网、深度制作网、综合制作网、高清制作网、频宣制作网、包装制作网八大制作网络系统,它们既相对独立,又互相关联,实现了全台各制作岛的互联互通,为把北京电视台建成全国一流、亚洲领先、世界前列的电视台提供了强大的技术支持。 北京电视台特效大师匡葵先生介绍到:“通过这样松耦合的架构,我们实现了制作岛之间的文件级的共享,实现了跨网络之间的协同工作,大大地提高了生产效率。” 先进的工作流程催生电视精品 与广大观众共同回味历史的意境是《北京记忆》、《我爱你,中国》这两部纪录片追求的目的,因此在创作中剧组始终坚持“民间化视角”、“私人化叙述”和“情感化诉求”的原则,格外强调表现历史进程中的各种民间现场。在策划和创意上,剧组重点考虑的内容是怎样利用现有技术手段和表现技巧来弥补影像资料的不足。在视觉效果的选择方面则力求推陈出新,催生出巧妙地表现形式,所以片中的许多画面都是以老照片为载体,将有历史、有故事、有时代印记的画面和丰富文化内涵积淀作为素材。 《北京记忆》和《我爱你,中国》作为北京电视台首批采用高清格式拍摄的纪录片,包装和特技制作人员充分发挥了最新的电视技术优势,在影片的叙述方式及特技技术上进行了大胆尝试,力求将这条漫长的时空隧道修饰得丰富多彩而不花哨,因此他们并不局限于所谓高端的表现手段,更不为“炫耀”技术而刻意复杂。在历史资料缺乏、表现受局限的情况下,制作人员充分利用Autodesk Smoke、Autodesk Flame、Autodesk Lustre等高端特效、合成、调色系统产品,以及Autodesk Maya 、Autodesk 3ds Max等三维软件再配合一些其他平面处理软件的优势,结合巧妙的创意构思,用清晰逼真和生动神奇的视觉形象真实再现了一座城市的生活进步史。 由于项目的特殊性,留给特效制作的时间相当紧张。以《北京记忆》为例,全片共有400余个特效镜头,共计6000多秒,但制作周期只有两个月。约有100多人参与特效制作工作,基本上每一个镜头基本要求两个人在一周内完成。 特效创作人员首先根据节目的需要对其进行量身定做,了解每一集大概有多少内容缺乏素材,或者哪些镜头拍摄有困难,确定所需特效的数量及时长,然后将特效归类,每个镜头加以详细的说明,根据难度分门别类(三维仿真复原类、特效合成类、照片动画类、二维及图表及手绘类、前期拍摄加工特效类、高清影像特殊色彩处理类等),然后分配给不同的特效制作团队,既便于管理,又加快了效率。 Autodesk Maya 用老照片再现生活演变 在《北京记忆》中用照片合成的动态处理手段演绎了当时的生活群像。 在《北京记忆》中还有一些通过技术手段进行历史复原制作,例如有一组镜头要表现的是大钟寺的环境原貌,由于如今的大钟寺周边建设已对这一地区的环境产生了相当大的改变。所以制作部先用照相机对这段镜头中可能出现的大钟寺的局部特征进行拍摄,然后将这些元素连同在其他的地方拍摄的路面、雪景等素材在Autodesk Maya的三维场景中进行组合,从而再现了大钟寺旧有的风貌。 通过在《北京记忆》和《我爱你,中国》中积累的经验,北京电视台制作部已将照片三维化处理的技术掌握得得心应手,在2010年五一期间播出的专题片《北京颂》和《劳动改变生活》也在不同程度上采用了这种处理手段。 绘出有空间感的工笔画卷 新版本加速制作流程 由于Red One摄像机有着独特的视频编码格式,记录文件最后会封装成R3D文件格式,这完全区别于以前的数字摄像机的成像格式,以前在进行后期编辑时要经过较为复杂的转换过程。而Autodesk Smoke 2011版本支持将Red One R3D文件作为单独的文件导入,可以直接进行编辑和渲染,大幅度减少了制作环节。 欧特克量身打造解决方案 在荧屏竞争日益激烈的今天,提高节目制作水平,增强内容感染力,才是吸引电视观众的唯一途径。如何权衡创意与执行;如何管理前后期特效、包装制作流程以及充分利用新设备、新技术都是当下电视人需要思考的问题。北京电视台特效制作团队在生产流程中的各个环节都是以数字化为基础,以网络化为核心,以数据化存储为应用纽带,兼容多平台、多操作系统、多应用软件、多格式,实现了高度异构的包装网络制作系统。欧特克的数字娱乐创作软件产品和解决方案在其中充分发挥了开放多元的特性,使之能够胜任不同的项目需求,成为众多全球传媒娱乐企业不可或缺的创作工具。 |