这些主义希望能在大家设计的过程中有所帮助

抽象主义、抽象派、抽象艺术 abstract art
　　艺术上不以自然的造型或具体的对象物为出发点，而以不受物质对象拘束的或以纯 粹的形态为创作出发点的派别称为抽象派，抽象派在十九世纪末与二十世纪初发生，在 美术上最先是用来与学院派与写实主义相对抗的。抽象派在此时负有新精神（与新技法 ）探索的抱负。蒙德里安（Mondrian）、杜斯伯格（Doesburg）、康丁斯基（Kandinsk y）等人就是抽象主义的健将，分别走向抽象表现主义（热抽象）或绝对主义（冷抽象） ，在俄国抽象主义的健将就形成了构成主义。到了1932年在帕夫斯纳（Pevsner,N）的倡 导下在巴黎成立了抽象创作俱乐部（Abstraction-Creation Gabo）而拥有国际性的影响 力。特别是这些抽象主义的艺术家多半不只是艺术家，又都结合设计家或从事设计教育 工作，所以对造型教育与现代设计教育的影响力是相当大的。
　　参考文献：
　　　 福井晃一1995(1978)《设计小辞典》
　　　 刘其伟 1976 《近代建筑艺术源流》
　　　 刘其伟 1991 《现代绘画基本理论》
　　　 何政广 1994 《欧美现代绘画》

新精神 esprit nouveau
　　第一次世界大战后在法国兴起的一种艺术革命运动（派别）。它涵盖的范围很广， 包括诗、文学、美术、音乐等等，主要以能与现代精神配合的创作形式与表现手法为新 精神运动的核心概念。当时的许多前卫艺术家都参加了这个团体，诸如：绘画界的立体 派健将毕加索、建筑界的柯布西耶（corbusier）等等。新精神运动同时也以《esprit nouveau》为名发行国际性的杂志，充分的以如何表达现代精神的创作形式与表现手法为 论坛的主题。
　　参考文献：
　　福井晃一1995(1978)《设计小辞典》
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立体派、立体主义 cubism
　立体派是在赛尚（Cezanne ）的绘画思想以及原始艺术的影响下，在20世纪初以几何 学的立方体（cube）来表现所表达的对象。随后又放弃学院派的透视法，加上（同时） 多视点的方法来创作，立体派大致上分成三期：
　　1.赛尚期：1906--1909
　　2.分析期：1909--1012
　　3.综合期：1912--1914
　　综合期时，又逐渐加强画面的写实要素以及画面的质感。1918年后立体派逐渐散漫 ，但随后而出的欧飞尔立体派（Orphic cubism 韵律立体派）与机械派（mechanism）不 但为立体派的衍生派别，也同立体派一起影响现代绘画与现代设计。
　　参考文献：
　　　 福井晃一1995(1978)《设计小辞典》
　　　 刘其伟 1976 《近代建筑艺术源流》
　　　 刘其伟 1991 《现代绘画基本理论》
　　　 何政广 1994 《欧美现代绘画》

写实主义　 realism
　　写实主义一词指在意大利1940年代到1950年代初期，一个含括了建筑设计、文学与 电影的创作态度。写实主义表达了对墨索里尼时期创作态度的拒绝，也就是拒绝一种由 中央政府规定的、巨观的、创作态度。这墨索里尼时期的设计强调英雄与记念性建筑。 所以写实主义拒绝了现代主义中的〞伟大计划〞，写实主义无宁用日常生活取代所谓的 伟大计划。在建筑设计与工业设计上，写实主义指对地方性材料的运用与〞乡土〞式样 的运用。这样的创作态度在意大利以庞蒂（Ponti,G）；在西班牙以玻海加（Bohigas,O ）最为出名。
　　参考文献：
　　　 Julier,G 1993 《20thcentury design and designers》
　　　 福井晃一1995(1978)《设计小辞典》

分离派　 secession
　　分离派是艺术革新派 art nouveau的奥地利分支，取分离派为名意指：这个团体是 从保守的维也纳学院分离出来（决裂出来）的，所以又称1897年的维也纳分离派。维也 纳分离派的成员包括了许多出名的艺术家与设计师，诸如：霍夫曼（Hoffmann,J）、摩 舍（Moser,K ）他们尤其擅长家具设计、金属工艺设计与陶艺。维也纳分离派对外十分 开放，还为外国人办过设计展，如英国的麦金托什（Mackintosh）作品展，至今这个团 体存在，不过1920年后这个团体就比较没有活动力了。分离派与艺术革新派的差异在于 ：艺术革新派强调非几何的曲线，分离派强调直线与简单的几何曲线。
　　参考文献：
　　　 Julier,G 1993 《20thcentury design and designers》
　　　 Duncan,Alastair 1994 《Art Nouveau》
　　　 福井晃一1995(1978)《设计小辞典》

柔科技　 soft-tech
　　柔科技这个名词起于1980年代，通常指称对电子硬件的装饰（如：音响），将电子 硬件包装成暖色系及曲线造型。这在日本的电器公司如：山叶、声宝（Sharp）的产品上 特别明显。这些公司的设计者以生物造型（Biomorphism）及历史造型取向的设计风格， 以求取较人性与较幽默的意涵，一般而言日本的设计作品是过度的机能化，所以要讲究 〞柔科技〞。这些风格多少是受了80年代孟菲斯集团与后现代主义的影响。
　　参考文献：
　　　 Julier,G 1993 《20thcentury design and designers》

古典主义 classicism
　　对古典文化崇尚的创作倾向，特别是希腊时期与罗马时期的艺术或设计风格的崇尚 ，古典主义在设计使上是起于18世纪末19世纪初，当时作为文艺复兴风格的延续，而反 对巴洛克风格与洛可可风格。古典主义出现在巴洛克风格之后，对造型风格的趋于精简 及用典有所影响，也对造型风格的趋于折衷式样有所影响。在设计与艺术史上，古典主 义的发展分别促成了浪漫主义（文学与绘画）、折衷主义（建筑设计）、理性主义（现 代工业设计）。
　　参考文献：
　　　福井晃一1995(1978)《设计小辞典》

绝对主义、至上主义 suprematism
　　在1915年左右俄国的马勒维奇（Malewitch ）所主导的画派，由于这一画派强调单 纯与抽象的（几何的）造型的构成（组成），创造非感情的画面，所以在某个角度上是 与（德国的）表现主义打对台的。绝对主义在绘画、商业设计、建筑设计上均有影响。
　　参考文献：
　　　福井晃一1995(1978)《设计小辞典》
　　　 刘其伟1976《近代建筑艺术源流》
　　　 何政广 1994 《欧美现代绘画》
　　　 Gray,C 1986 《The Russian experiment in art: 1863-1922》

自然主义 Naturalism
　　在艺术的表现上，将人对物的主观经验与外界物本身的现象分开来（不混起来）的 一种派别，特别是在文学与绘画上的派别。在艺术上自然主义起于19世纪的法国巴比松 地区，这些画家专门画自然风景，又称巴比松画派，自然主义对写实主义的兴起有很直 接的关系。
　　参考文献：福井晃一1995(1978)《设计小辞典》

超写实主义、超现实主义　 surrealism
　　从达达主义分离出来的一支艺术运动，于1924年发表《超写实主义宣言》。这个主 义主张：
　　1.对惯例与系统的排除
　　2.绝弃〞理知〞的世界
　　3.活用弗洛依德的〞潜意识〞理论
　　4.创作上用幻想幻觉错觉与梦境来引导
　　5.接受自动技巧（automatic technique）。
　　6.创作上接受实验。
　　超写实主义再开拓绘画领域上有一定的贡献，对商业设计的影响尤深。
　　参考文献：
　　　 Julier,G 1993 《20thcentury design and designers》
　　　 何政广 1994 《欧美现代绘画》
　　　 福井晃一1995(1978)《设计小辞典》